黄金:最终科幻小说集第35/51页

我一遍又一遍地说,我只是凭直觉写作,而且我所做的事情没有任何目的或故意。因此,我总是或多或少地被那些分析我的写作的人所困惑,并且在其中发现我不记得曾经存在的各种细微的细节,但我认为必须在那里或者评论家不会找到它们并拉动他们出去了。

尽管如此,当我读到科幻小说的讨论时,我从来没有像现在这样困惑(我不记得的地方和地方,因为我一看到这段经文就把它惹恼了我'我要告诉你)。来找我,散文家提到我的风格笨拙,我的对话笨拙,我的表征不存在,但毫无疑问,我的博oks是“翻页”。

事实上,他说,我是最可靠的“翻页”制作人。在科幻小说中写作。

只有在我抛出材料并发誓一点之后,才开始想起我读过的东西。散文家所说的似乎毫无意义。当然,他可能会生气,但为了争论起见,他认为他不是。在那种情况下,如果我完全缺乏风格,对话和表征,我的作品怎么可能是“翻页”?当他读到的内容没有什么可推荐的时候,为什么任何读者都想翻页(即继续阅读)?

是什么让一个人想要继续阅读?最明显的原因是“悬念”,它来自拉丁语meaning“悬挂”;也就是说,“暂停”。读者发现自己处于一种痛苦的境地,他不确定接下来会在读书中发生什么,他想拼命地找出答案。

请注意,悬念不是文学中不可分割的一部分。没有人读莎士比亚的十四行诗来体验悬念。你也不是为了悬念而阅读P. G. Wodehouse小说。你知道Bertie Wooster将摆脱他发现自己的荒谬修复,而你并不关心他是否做到了。你继续阅读只是因为你喜欢大笑。

然而,大多数写作,特别是在较低级的文学领域,都是悬疑。最简单的悬念是让你的主角不变危险,并使他似乎确信他不可能摆脱它。然后让他离开它只是为了让你能让他陷入更糟糕的境地,等等。然后,尽可能长时间地执行它,你让他获得胜利。

你可以用Flash Gordon连环漫画中的最简单的方式获得它,多年来,Flash从危机到危机一直没有发生过变化有时间擦拭额头(更不用说去洗手间了)。或者考虑一下以“波林的危险”为代表的那种电影连续剧,其中危险持续了十五期,每次都以悬崖峭壁结束。 (这是所谓的,因为主角被悬挂在悬崖上,或陷入一些同样危险的情况,直到一周后连续剧的下一集 - 一个w儿童观众在美味的痛苦中度过的eek解决了这种情况。)

这种悬念非常简单。无论是Flash还是Pauline,幸存者都只对Flash或Pauline有所帮助。没有什么更重要的时刻取决于他们的生存。

我们在犯罪小说中向前迈进了一步,成功或失败可能导致正义的顺利运作;或者在间谍小说中成功或失败可能会影响国家的生存;或者在科幻小说中,成功或失败可能会影响地球本身,甚至宇宙的生存。

如果我们考虑杰克威廉姆森的太空军团,我在十几岁的时候就读到这种情感,我认为五年前的电影连续剧,我们发现同样无休止的危险即将摧毁我们的贝尔成熟的英雄和地球的安全以及他们。这给故事带来了更多的意义和更多的紧张。

然后,我们走得越来越远,我们会谈到无休止的危险故事,涉及善恶之间的巨大战斗,几乎是抽象的。当然,最好的例子就是JRR Tolkien的“指环王”,其中善良的力量,最终结晶为勇敢的人,痛苦的小佛罗多,必须以某种方式击败索伦的全能但无所不能的撒旦人物。

请注意,悬念并不是使一篇文章完全有效所需的全部内容。在大多数情况下,只需一次阅读即可。一旦你看过Pauline的Perils,就没有必要再看一遍,因为你知道她是如何克服她所有的危险的。那个r这个悬念已经消失了,一旦悬念消失,别的东西就不复存在了。

然而,在悬念被淘汰之后很长一段时间里,你会一遍又一遍地读到充满悬疑的物品。我想,第一次阅读(或看到)哈姆雷特的人有可能最重要的是哈姆雷特是否会打败他邪恶的叔叔。但是我已经阅读并看过哈姆雷特几十次而且我知道剧中的每一个字,但我总是喜欢它,因为语言的美感本身就足够了,情节的质地很厚,以至于一个人永远不会用完制作戏剧的不同方法。

同样地,我每次都读过“指环王”五次并且更喜欢它,因为把悬念放在了实际的方式之内我可以更喜欢这本书的写作和质感。

现在我来写自己的作品,但是如果你正在读它的话我只能讨论它做了我要故意描述的任何事情。这一切都完成了,本能地完成了,我现在才明白这一点。

显然,我感兴趣的是超越了善恶之间相当简单的平衡;我不希望英雄冒险与读者总是确定他应该战胜讨厌的恶棍,以便国家或社会或地球或宇宙可以得救。

我想要一个读者无法确定哪一方是好的,哪一方是邪恶的,或者他可能想知道双方是否也可以相提并论善恶的混合物。我想要一个问题和危险本身不确定的情况,并且解决方案不一定是真正的解决方案,因为从长远来看,它可能会让事情变得更糟。

总之,我想写一些虚构的历史,其中没有真正的结局,没有真正的“他们从此过上幸福的生活,”但是,即使问题显然已经解决,也会出现一个新问题取而代之。

为此,我牺牲了其他一切。除了必要的描述之外,我没有试图沉迷于任何东西,所以我总是在一个“光秃秃的舞台”上工作。我强迫对话只是为了表明解决问题的进展(如果有的话)(如果有的话)。我浪费了o为了自己的利益,或在表征或诗歌写作上的时间。我尽可能清晰明了地做了所有事情,这样读者就可以集中注意力(并使自己疯狂)我将要介绍的所有含糊之处。

(如你所见,那些抱怨我的书的批评者太过于说话了,他们很少或根本没有动作,完全忽略了这一点。)

我尽力呈现一些人物,每个人都有不同的世界观,每个人都认为他的情况是有说服力的尽可能。他们每个人都认为他做的是明智的事情,为人类的利益或他的一部分而努力。关于问题可能是什么,甚至有时候,是否存在问题,以及故事何时结束甚至英雄都没有达成一致意见他自己可能对自己的所作所为不满意。

我在故事和小说中一点一点地完成了这一点,并且在基金会系列中达到了顶峰。

确实有悬念在简单的规模系列。第一基金会的小世界是否会对抗周围的强大王国,如果是这样,怎么样?它会在帝国和一个突变的情感控制者和第二基金会的冲击中存活下来吗?

但这不是主要的悬念。第一基金会应该存活吗?应该有第二帝国吗?第二帝国会不会重复第一帝国的苦难?交易员或市长是否正确看待第一基金会应该做些什么?

在后两卷中,英雄戈兰特雷维兹花费第一个人来做出一个痛苦的决定,第二个人在一个痛苦的奇迹中决定他的决定是否正确。简而言之,我试图介绍历史的所有不确定性,而不是一个不切实际的虚构世界的难以置信的确定性。

显然它是有效的,我的小说是“页面翻转者”。

但我有更多的话要说,我将在下个月的社论中继续讨论悬念。

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